《索菲娅诗选》序—— 玛丽亚·若望·博杰她把诗歌定义为“一种存在的艺术，不需要我的时间和劳动。它不要求我拥有科学、美学或理论。相反，它需要我存在的全部，一种比我的理智还要深邃的涌动的意识。”她曾把荷马的世界与她在葡萄牙海岸早年的经历相比较：“我母亲是一个贪婪的读者，家里有很多的书，于是我很小的时候就开始读书了。我母亲最喜欢的是法国小说，于是在很偶然的情况下我发现了荷马。在一个书架上我发现了《奥德赛》的法语译本，那是一个孩子很容易理解的故事。我在十二岁时阅读了这部史诗，它给了我启示。我记得，尽管我是在冬天读的，但是我觉得日子仿佛就是夏天，我最喜欢的莫过于夏天了，那时我会在沙滩上度过三个月，住在靠海的房子里。我们相当简朴地生活着。海洋是深蓝色的，灿烂耀眼。对我来说，这个世界代表着幸福，而我在荷马那里发现了同样的世界，在《奥德赛》里，然后是在《伊利亚特》”。索菲娅·安德雷森是葡萄牙当代最著名的女诗人之一。虽然她的大量诗作涉及了社会现实和政治（特别是1974年的“4.25”革命），但是很难把它们归入某个文学流派或思潮，或归入她的国家的某个历史时期。她的诗始终不忘吟诵大海，不忘吟诵在海天寥廓中融为一体的葡萄牙和希腊。我们不妨把她的诗归入带有双重意义的古典诗：一方面与古希腊罗马文明密不可分；另一方面不随波逐流，自成一家。可以说，她的声音穿越时间，捕捉了诗的真谛：用语言重新创造我们周围的生活和真实。
纪录片《索菲娅·安德雷森》剧照，照片中的名字即索非娅·安德雷森
“ 我憎恨一蹴而就 / 在阳光、空气和风中 , 我寻找自我 。 ”索非娅《自传》中的两句诗，可以作为她人生的概括，也可以当作她写诗的原则。人在自然事物中寻找自己 : 外观引发内省。在这两句诗的前两句中，“自我”是建立在与他人的关系之上的：“我有的朋友死了，有的朋友走了 / 还有的为抗拒时间而碰得头破血流。 ” 生活好像是一场分离的体验，既有生别死离，也有明知行不通，却勇敢地同不可抗拒的事务搏斗的壮举。 正因为这样，才可郑重地说人是情感的动物。索菲娅把人的坚韧精神和尊严当成了“自传”的引线。并让自已的一生同物质的本质联系在一起 。 在天平的一端 , 装的是我们离别的体验 、痛苦的良知和对时间杀手的抗拒 ; 而在另一端，装的也许是平和的心境、悠然的抉择，还有不朽的阳光 、 大海和风。这是“ 自我 ” 赖以立足的根基 , 如果 “ 自我 ” 要去寻求真理和归宿，那么，只有在外部世界的融合中才不会落空。索菲娅的诗重新寻找的正是那非人格化的万籁之音。
“海”洋溢着澎湃的基情，这种基情贯穿着索非娅的全部诗作：“我唱着世界上所有的歌／把最强烈最深沉的爱／献给那荒凉但销魂的海滩／在那里我和海，和风，和月溶为一体。”诗人在诗中所希望的是更热情的投入和更深沉的爱情。—— 玛丽亚·若望·博杰，《索菲娅诗选》序
纪录片《索菲娅·安德雷森》剧照
有一天
有一天，我们将历尽沧桑，远赴泉壤，重新自由地生存，如野兽一般。我们是大海和松林不死的兄弟，即使身心疲惫，也会如花初绽。风儿将吹走我们的倦意。我们的手臂随风舞动，恍如梦里。野兽的敏捷，将重返我们的肢体。只有那时我们将会穿越，荡动在松林的青葱，和大海声音中的神秘，而我们也将学会野兽的语言。
船
一艘艘渔船在海滩上沉睡，一动不动，睁着，雕像般的眼睛。弯弯的尖喙，咬噬着寂寞。
Corda-seca tiles with an armillary sphere，1508-1509 -
雕像
在你的手中有海的声音沉睡，在你的发上有风的形象雕成。光明在你冰冷的双臂间流泻，而在你茫然虚空的眼睛里，有船留下的如练浪花浮现。
轻风
是什么样的素手在轻风中离别？是什么样的爱语？五月的夜将之倾听而又丢弃？月光把你描摹成，
4.
有谁可以攫住_不停死亡的寸寸时光_
一尊超越时间的雕像。有谁可以攫住，不停死亡的寸寸时光？纪录片《索菲娅·安德雷森》剧照
以你虚无的名义
以你虚无的名义，我用疯狂筑起一座巨大的白房子，之后沿着四壁为你啼哭。
笛子
房间角落里的阴影吹响小巧的笛子，此时我想起了水池、美杜莎，和荒芜海滩上的死亡之光。夜的戒指庄重地戴在我的手指上，寂静的航船继续它古老的旅行。
自传
我有的朋友死了，有的走了，还有的为抗拒时间碰得头破血流。我憎恶一蹴而就，在阳光、空气和风中，我寻找自我。
Relief tile with a motif of vine lees and bunches of grapes，c.1508 - ，Location: Seville, Spain
这是
这是树林里最阴晦的时光，甚至蓝色的空气都是栅栏，甚至灿烂的阳光都是污垢。这是黑夜，财狼麕集，苦难沉重。这是人民造反的时候。
卢济塔尼亚*
这些向大海前进的人，驾着他们黑色的船劈涛破浪，犹如挥舞一把利剑，并且靠少许的面包和月光生存。
*葡萄牙古时的国名。
老年时期的索菲娅·安德雷森
死去的士兵
无边的天空把他的面孔端详，他的面孔单调而茫然，风正亲吻着他的嘴唇，而他的嘴唇却再不会把别人亲吻。他的双手抱在胸前，把诺言的冲动守卫，他的双肩释放出一个期待，
有谁可以攫住_不停死亡的寸寸时光_
在午后的四周弥漫。阳光、时间、山丘，拥抱着他的面孔痛哭，哭他像赌徒一样被丢弃，而天空中有飞鸟倏然飞去。Alicatado tiles forming a volute composition，16th century -，Lisbon (?
), Portugal
那个人走了
那个人走了，走在自己脚步之前，如一位早逝的青年，留给我们希望的遗产。他不再和我们厮守，他用痛苦的手毁坏了自己的面容，完整的只有他的空影，如一尊神像，被入侵者弃在城市的废墟。他再不会参加，时间的凯旋和真理的葬礼。他走向了远方，那是最遥远的海滩，只有咸湿的泡沫和风，他迷失在那里，完成了自己，依照自身思想的规律。
再没有人重复他那禁忌的名字。
纪录片《索菲娅·安德雷森》剧照
当你在远方漫游
1当你在远方漫游，越过陌生的海洋忘记了语言。当你走到百川之源，又被无名的缠绕追逐而回到你自身。当你走遍千里迷宫，在寒冷黑暗的国度询问阴影的沉默面孔。当你航行在礁石丛生的蓝色海洋，而故乡的声音追随你呼唤你。当你回到自身之后又复归大海，浑身缠着肮脏的海藻像吸毒者木然出现。当你落入大海并消失在海底，然后又像沉睡的婴孩在海滩上恢复体力。
有谁可以攫住_不停死亡的寸寸时光_
当你像一个强健的青年惊叹你的现实，并撩开盖在你眼睛上的头发，慢慢地恢复你的感觉你的动作，一字一句地恢复你对万物的爱情。2我生命的爱情如同惊鸿，正从你的沉睡中滑过，我周身的一切正屏吸谛听你归来的土地。3空气中洋溢着你的快乐，和你林木般的青春和坚强，光明期待着你的轮廓你的动作，你的冲动你的逃避你的挑战，你的聪明你的机敏你的笑脸。你归来的脚步是大海的波涛在我身上舞蹈。
Relief tiles with corncob/fleur-de-lis motif，16th century -，Location: Iberian Peninsula
铭文
当我死去的时候我要回去寻找，我没有和大海共享的时光。
纪录片《索菲娅·安德雷森》剧照，索菲娅在给儿子读自己写的童话故事。
| 以上诗歌节选自《索菲娅诗选》，澳门文化司署 / 花山文艺出版社，姚京明 / 玛利亚译，若望·博杰评介，1995年出版
有谁可以攫住_不停死亡的寸寸时光_
当你像一个强健的青年惊叹你的现实，并撩开盖在你眼睛上的头发，慢慢地恢复你的感觉你的动作，一字一句地恢复你对万物的爱情。2我生命的爱情如同惊鸿，正从你的沉睡中滑过，我周身的一切正屏吸谛听你归来的土地。3空气中洋溢着你的快乐，和你林木般的青春和坚强，
光明期待着你的轮廓你的动作，你的冲动你的逃避你的挑战，你的聪明你的机敏你的笑脸。你归来的脚步是大海的波涛在我身上舞蹈。
Relief tiles with corncob/fleur-de-lis motif，16th century -，Location: Iberian Peninsula
铭文
当我死去的时候我要回去寻找，我没有和大海共享的时光。
纪录片《索菲娅·安德雷森》剧照，索菲娅在给儿子读自己写的童话故事。
| 以上诗歌节选自《索菲娅诗选》，澳门文化司署 / 花山文艺出版社，姚京明 / 玛利亚译，若望·博杰评介，1995年出版
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